1．建筑物對(duì)城市廣場(chǎng)的圍合
    圍合是界定空間的基本形式。圍合廣場(chǎng)常見的要素有建筑、樹木、柱廊和有高差的特定地形等，其中以建筑圍合較好。城市廣場(chǎng)在大多數(shù)的情況下是由建筑實(shí)體圍合而成的。  目前國(guó)內(nèi)的一些廣場(chǎng)有不少都是用道路圍合，或只在廣場(chǎng)的一側(cè)到兩側(cè)布置建筑，容易使游人在行為及心理上產(chǎn)生不安定的感覺，致使游人在廣場(chǎng)內(nèi)停留的時(shí)間縮短，降低了廣場(chǎng)的內(nèi)聚力及吸引力。在廣場(chǎng)圍合程度方面，一般來說，廣場(chǎng)圍合程度越高，就越易成為“圖形”，中世紀(jì)的城市廣場(chǎng)大都具有“圖形”的特征。但圍合并不等于封閉，在現(xiàn)代城市廣場(chǎng)設(shè)計(jì)中，考慮到市民使用和視覺觀賞，以及廣場(chǎng)本身的二次空間組織變化，必然需要一定的開放性。
 
    廣場(chǎng)的圍合有四種形式。其中，四面圍合和三面圍合是最傳統(tǒng)和多見的廣場(chǎng)布局形式，前者若要取得封閉向心的效果，規(guī)模尺度不宜太大。兩面圍合的廣場(chǎng)常位于大型建筑與道路轉(zhuǎn)角處，可以配合現(xiàn)代城市的建筑設(shè)置，也可借助于周邊環(huán)境乃至遠(yuǎn)處的景觀要素，有效地?cái)U(kuò)大廣場(chǎng)在城市空間中的延伸感和樞紐作用；單面圍合的廣場(chǎng)規(guī)模較大時(shí)應(yīng)考慮組織二次空間，如局部下沉或局部上升等。
 
    當(dāng)然，建筑物對(duì)廣場(chǎng)的圍合，特別是四面圍合，其實(shí)是有多種可能性的，即采用何種圍合的方式，廣場(chǎng)角部是開敞的還是封閉的，所產(chǎn)生的空間效果和采用的廣場(chǎng)設(shè)計(jì)手法就會(huì)有所不同，這值得我們?nèi)フJ(rèn)真分析。
 
2.城市廣場(chǎng)周圍建筑物的布置形式
    作為建筑群體，城市廣場(chǎng)周圍的建筑物在立面造型及體量上應(yīng)是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的，或是新舊建筑較好結(jié)合的，并應(yīng)與城市廣場(chǎng)成為一個(gè)整體，這樣才能增強(qiáng)城市廣場(chǎng)的整體性，對(duì)城市空間產(chǎn)生積極的影響。廣場(chǎng)周圍建筑向心式的布局方式會(huì)使得廣場(chǎng)的圍合感及整體性都非常好；軸線式的布局方式能獲得一種特殊的肅穆氣氛；不規(guī)則平面的廣場(chǎng)則可通過尋求新舊建筑之間的共性特征使廣場(chǎng)建立一種內(nèi)在秩序，而采用特殊的建筑物布置方式，以達(dá)到統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果。
 
    廣場(chǎng)與建筑環(huán)境完美結(jié)合的一個(gè)范例是盧浮宮廣場(chǎng)。其誕生要?dú)w功于貝聿銘?yīng)毦呓承牡脑O(shè)計(jì)。他沒有仿造傳統(tǒng)，而是在廣場(chǎng)上設(shè)計(jì)了顯眼卻并不突兀的玻璃質(zhì)地的金字塔，既解決了功能上的采光問題，在形式上又似一顆巨大的鉆石鑲嵌在廣場(chǎng)上，不但沒有破壞盧浮宮原有的建筑藝術(shù)形式，而且增強(qiáng)了盧浮宮廣場(chǎng)的整體性。金字塔的形體和透明的玻璃在最大程度上尊重了歷史，同時(shí)又表達(dá)了新建筑的時(shí)代特征，將歷史建筑的價(jià)值以及新老建筑的有機(jī)共存展示得淋漓盡致，并提升了盧浮宮博物館在全世界的文化價(jià)值和地位。
 
    圍合界面的連續(xù)性與空間的封閉感有密切的聯(lián)系。從整體看，廣場(chǎng)周圍的建筑立面應(yīng)該從屬于廣場(chǎng)空間，如果垂直墻面之間有太多的開口，立面的劇烈變化或檐口線的突變等，都會(huì)減弱外部空間的封閉感。一般來講，城市廣場(chǎng)周圍相鄰建筑之間的正立面愈相似，間距愈小，廣場(chǎng)空間封閉感就愈強(qiáng)，反之則越弱。而按照一個(gè)共同的模式設(shè)計(jì)建筑物是行不通的，也是不可取的，只能使大部分建筑的形式有某種相似性。當(dāng)建筑的形式不同時(shí)，可采取視覺的處理手法使它們發(fā)生聯(lián)系，如使用柱廊形式或在建筑物之間做一些轉(zhuǎn)折變化連接兩個(gè)構(gòu)圖，以獲得統(tǒng)一感。威尼斯圣馬可廣場(chǎng)便是這種處理手法最杰出的例子。
 
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